Name: EN EL FONDO DEL ABISMO
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ISBN: B00AHDHA1W

En el comedor de los Extranjeros del Club Automðvil, los convidados estaban acabando de comer. Eran las diez de la noche y los jefes de comedor servëan el cafç. Los mozos se habëan retirado y en el salðn contiguo estaban preparadas las cajas de cigarros para los fumadores. Habëa allë doce comensales, seis hombres y seis mujeres, ademßs del anfitriðn, Cipriano Marenval, cçlebre industrial que habëa hecho una inmensa fortuna fabricando y vendiendo una fçcula alimenticia que lleva su nombre. En torno de la mesa, adornada de flores extraîas y chispeante de cristales y de argenterëa, las mujeres de dudosa moral y los amables vividores convocados por Marenval estaban agrupados en un desorden tan familiar como explicable, dada la excelencia de los manjares y la calidad de los vinos, y escuchaban ß un joven alto y rubio que, ß pesar de las frecuentes interrupciones de que era objeto, seguëa hablando con tranquilidad imperturbable:’¡No! no creo en la infalibilidad humana; ni siquiera en la de los que tienen la profesiðn de dictar sentencias y que pueden por consecuencia atribuirse una experiencia particular. ¡No! no creo que en el momento en que un ciudadano como ustedes y como yo se sienta en el banco de madera de la tribuna del jurado se vea s÷bitamente iluminado por revelaciones superiores que le otorguen la ciencia infusa. ¡No! no creo que unos honrados padres de familia, ni siquiera los solteros, en cuanto se endosan una toga, con ð sin armiîo, no sean ya susceptibles de engaîarse ni de dictar sentencias discutibles. En resumen, reclamo el derecho de creer en la ceguera de nuestros compatriotas en general y de los jueces en particular y siento, en principio, la posibilidad del error judicial!” La concurrencia prorrumpið en voces tumultuosas, se elevð un concierto de imprecaciones y algunas de aquellas seîoras empezaron ß golpear los vasos con la hoja de los cuchillos. Los amigos del orador trataron una vez mßs de imponerle silencio con sus risotadas.’¡Maugirðn, nos estßs aburriendo
Idioma: CASTELLANO
Halçvy principið por escribir libretos de operetas; fue el libretista de Offenbach. Despuçs de haber dado a los Bufos Parisienses, con el seudðnimo de Julio Serviæres, las operetas en un acto: Adelante, seîores y seîoras, prðlogo de apertura, en colaboraciðn con Mçry; Lleno de agua; Madama Papillðn; hizo representar otras obras con su nombre. Colaborð con Leðn Battu, Hçctor Cremieux y sobre todo con Enrique Meilhac. «Dotado de un sentimiento exquisito de la calidad’dice Sarcey,’ha mantenido lo que hay de fanßtico y raro en el carßcter de la imaginaciðn de Meilhac. El trabajo en com÷n ha producido obras que no han sido suficientemente apreciadas. »Se las ha tratado como a esas mujeres ligeras en cuya sociedad uno se divierte mucho, pero que no se les estima; se les ha visto cientos de veces y se habla de ellas con desdçn. Tales son: La bella Elena, Barba Azul, Los brigantes, La gran Duquesa, La vida parisiense, El castillo de Toto. Hay en estas parodias entretenidësimas de la vida ordinaria, mucha imaginaciðn, alegrëa y buen sentido. Son sßtiras en acciðn que resaltan sobre las simples bufonerëas que ha producido este gçnero en los ÷ltimos tiempos.» He aquë las obras que ha escrito para el teatro: Bataclßn (1855), opereta; El empresario (1856), opereta; Rosa y Rosita (1858), comedia; El marido sin saberlo (1860), opereta en colaboraciðn con su padre y cuya m÷sica es del Duque de Morny; La canciðn de Fortunio; El puente de los suspiros; Orfeo en los infiernos (1861), operetas dadas en los Bufos, siendo la ÷ltima de çstas su primer gran triunfo; Las ovejas de Panurgo (1862), en la que colaborð Meilhac, con quien no dejð de trabajar desde entonces; La llave de Metella (1862); Los molinos de viento (1862); El brasileîo (1863); El tren de media noche (1864); Nemea, baile con representaciðn (1864); La bella Helena (1865), parodia en tres actos de la Grecëa antigua, representada en el teatro Variedades con çxito enorme; Barba Azul (1866), tres actos; La vida parisiense (1866), cinco actos; La gran Duquesa de Gerolstein (1867), quizß es la pieza que haya alcanzado mayor fortuna; La pericholle (1868), dos actos; Fanny Lear (1868), drama tremendo desarrollado en una ligera comedia de cinco actos; Frou-frou (1869), elegëa parisiense en cinco actos; La diva (1869), tres actos; Los brigantes (1869), tres actos; Tricoche y Cacolet (1871), comedia bufa en cinco actos; La seîora espera al seîor (1872); Velada (1872), comedia en tres actos; Dos mujeres o el cuarto condenado (1875), comedia en verso. Y en colaboraciðn con V. Busnach: Manzanita, opereta de Offenbach
Idioma: CASTELLANO

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